2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話。這一重要講話回答了事關(guān)我國文藝繁榮發(fā)展的一系列帶有根本性、方向性的重大問題，并對在新的歷史條件下做好文藝工作做出了全面部署。

　　5年以來，我國文藝工作者始終用心體會(huì)和理解重要講話中的精神，在不斷認(rèn)真學(xué)習(xí)和實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，一批又一批反映新時(shí)代繁榮中國的優(yōu)秀作品像雨后春筍般相繼問世。

　　今天，我們迎來文藝工作座談會(huì)5周年，再次品讀總書記的重要講話，依然深受啟發(fā)，靈感倍出。

　　總書記的講話，以如何創(chuàng)作出更多符合時(shí)代要求、無愧于時(shí)代精神的優(yōu)秀文藝作品等展開。作為一名音樂指揮，我就結(jié)合自己二度創(chuàng)作的工作領(lǐng)域，和大家一起分享我對總書記重要講話中一些關(guān)鍵句的理解和感受。

　　習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”。這不禁讓我想到總書記在看望全國政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文藝界、社科界委員時(shí)，在發(fā)表重要講話中提到的“工匠精神”。有人常問我：“你們這行有捷徑嗎？”回答毋庸置疑：“沒有。”絕大部分音樂家是沒有童年的，當(dāng)別家孩子正在盡情玩耍的時(shí)候，我們早已在父母的監(jiān)督下每天數(shù)小時(shí)地面對著一串串的音符。日復(fù)一日、年復(fù)一年，久而久之，我們已經(jīng)養(yǎng)成了嚴(yán)格對待每一個(gè)音符的良好習(xí)慣。今天，我們在工作中更應(yīng)如此，常年堅(jiān)持“工匠精神”，認(rèn)真對待每一次排練，認(rèn)真演奏每一個(gè)音符，把一場又一場高質(zhì)量的音樂會(huì)奉獻(xiàn)給全國乃至全世界的觀眾。只有這樣，才能體現(xiàn)出“要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”。

　　“人民”是總書記無時(shí)無刻提到的最重要的兩個(gè)字：“人民不是抽象的符號(hào)，而是一個(gè)一個(gè)具體的人的集合，每個(gè)人都有血有肉、有情感、有愛恨、有夢想，都有內(nèi)心的沖突和憂傷?！弊鳛橐幻L期工作在一線舞臺(tái)的文藝工作者，我對“人民”二字的理解就是“觀眾”，那么我們的工作其實(shí)就是最直接面對人民的。多年的舞臺(tái)工作經(jīng)歷，讓我和我的同事接觸到各種各樣的觀眾，其中有非常熱愛音樂的觀眾，也有一些對音樂一知半解甚至一無所知的觀眾。很多年以前，當(dāng)我在音樂會(huì)進(jìn)行中遇到一些在音樂會(huì)現(xiàn)場隨意說話、隨意走動(dòng)并且肆無忌憚拍照的觀眾時(shí)，我會(huì)在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)過身來對他們怒目而視，甚至?xí)和Ｑ莩?。近些年，隨著不斷的思想學(xué)習(xí)，我對待觀眾的態(tài)度也產(chǎn)生了由內(nèi)而外的轉(zhuǎn)變。交響樂、歌劇本身是舶來品，想要在近14億人口的國家開展普及工作并不是一件簡單的事情。很多觀眾對這門藝術(shù)還不夠了解是非常正常的，他們中間不乏一些抱著好奇心、甚至可能是平生第一次走進(jìn)音樂廳的觀眾。他們既然能夠踏入音樂廳，其實(shí)就已經(jīng)是對我們音樂家的尊重和支持了。這時(shí)我們音樂家應(yīng)該做的是用我們真誠的演出去打動(dòng)他們，用我們的熱心和真心去引導(dǎo)他們。這樣日積月累地逐漸熏陶，一定能吸引越來越多的觀眾走進(jìn)我們的藝術(shù)世界，讓我們的文化事業(yè)越來越繁榮。

　　“如果‘以洋為尊’‘以洋為美’‘唯洋是從’，把作品在國外獲獎(jiǎng)作為最高追求，跟在別人后面亦步亦趨、東施效顰，熱衷于‘去思想化’‘去價(jià)值化’‘去歷史化’‘去中國化’‘去主流化’那一套，絕對是沒有前途的！”這是總書記講的“中國精神是社會(huì)主義文藝的靈魂”的關(guān)鍵所在。我國的音樂創(chuàng)作，絕大多數(shù)是以中國音樂元素與西方交響樂和歌劇的表現(xiàn)形式結(jié)合而成，其中不乏豐富的民族器樂與民族聲樂的特色。我們在專業(yè)院校所學(xué)習(xí)到的創(chuàng)作手法與技術(shù)都是以西方交響樂創(chuàng)作手法為主。縱觀中國音樂發(fā)展史，凡是能夠流傳下來，并能永遠(yuǎn)傳承下去的經(jīng)典交響樂、歌劇作品，都是作曲家把中國的音樂元素和漢語的語言韻律，科學(xué)地運(yùn)用到作曲技術(shù)里，并合理地融入西方表現(xiàn)形式里，在東西方文化的高度融合和完美結(jié)合中顯現(xiàn)出更高境界的超越。這樣的音樂作品才能百聽不厭，久演不衰。

       （注：作者李心草為我校藝術(shù)學(xué)院客座教授）

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